第36回東京国際映画祭・黒澤明賞受賞記念 『マルリナの明日』緊急上映決定‼
日時：2023年10月29日(日)　17：00～
会場：渋谷ユーロスペース
上映終了後、モーリー・スリヤ監督による舞台挨拶を予定！

Introduction 解説

7人の強盗団から残酷に虐げられた美貌の未亡人マルリナが、
自らの正義と明日をかけて、
いま、颯爽と馬に跨がり、
誰も見たことのない復讐の旅に出る―！

哀愁が漂うマカロニ・ウェスタンの音楽、獲物を狙うように鈍く光る剣ナタ、灼けつく太陽と果てしない荒野…。
インドネシアの若き女性監督が、この上ない映画愛をあふれさせながら、前代未聞の雰囲気を全編にまとわせ、全く新しい〈闘うヒロイン〉を生み出した！

このインドネシアの流儀で貫かれた、ひとりの女性の闘いの物語は、さりげないユーモアも織り交ぜた会心の娯楽活劇として、カンヌをはじめ世界各国の映画祭で賞賛の嵐！
まさに、異色の傑作エンタテイメントともいうべき、インドネシア流西部劇=“ナシゴレン・ウェスタン”が誕生した！

Story ストーリー

夫と子どもを亡くし、荒野の一軒家で暮らす天涯孤独のマルリナ。突然、彼女のすべてを奪おうとする7人の強盗団に襲われた。暴行を受けながらも、次々と強盗団を倒し、首領マルクスの首を刎ねて窮地から脱出。自らの正当防衛を証明するため、たった一人で、警察署へと向かう。だが、強盗団の残党達はマルクスの復讐を誓って、彼女の跡を追い始めていた…。

Director 監督

監督モーリー・スリヤ

1980年、ジャカルタ生まれ。08年、長編デビュー作の『フィクション。』が、インドネシア映画祭で最優秀作品賞をはじめ4つの賞に輝く。2作目の『愛を語るときに、語らないこと』（13）では、インドネシア映画として初めてサンダンス映画祭に出品され話題となった。3作目となる本作は第70回カンヌ映画祭監督週間で上映され、第18回東京フィルメックス最優秀賞をはじめ国内外で数々の賞を受賞。インドネシアの若手女性監督として、世界中の注目を集めている。

Cast　キャスト

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  マルリナ マーシャ・ティモシー

  1979年、ジャカルタ生まれ。06年、『EKSPEDISI MADEWA（原題）』で女優としてのキャリアをスタート。その他の代表作に、『禁断の扉』（09）、『カリファーの決断』（11）、『ザ・レイド GOKUDO』（14）など。

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  ノヴィ パネンドラ・ララサティ

  1991年、バンドン生まれ。10年、タレントショーでアイドルとしてデビュー。ミュージカル「LASKAR PELANGI（原題）」で女優としてのキャリアをスタート。本作で初の映画出演を果たした。

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  マルクス エギ・フェドリー

  1956年、バンドン生まれ。『KETIKA（原題）』（05）で俳優としてのキャリアをスタート。その他の代表作に、モーリー監督作『フィクション。』（08）、『民族の師 チョクロアミノト』（15）、『ヘッド・ショット』（16）など。

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  フランツ ヨガ・プラタマ

  1983年、タンゲラン生まれ。89年、『Tragedi Bintaro（原題）』で子役としてデビュー。08年、『3 DOA 3 CINTA（原題）』でインドネシア映画祭最優秀助演男優賞を受賞。その他の代表作に、『カリファーの決断』（11）、『BID’AH CINTA（原題）』（17）など。

Theaters 劇場情報

Trailer 予告編

Comments コメント

• 新しい闘うヒロイン像を作り出した、
  イキのいい痛快な傑作の誕生です

  原一男
  （映画監督／『ゆきゆきて、神軍』）

• まるで鼓動し捲っている絵画のよう。
  沈黙の中、張り詰めた女の情感が心の琴線を震わせる。
  男なんて“ろくでなし”ばかり
  …それだけに動かぬ夫の加護を感じるような潔く強い旅路。
  彼女たちは、今ここにある何処か？を手探りしている

  清水崇
  （映画監督「呪怨」「９次元からきた男」「犬鳴村」）

• どこを切り取っても絵画になる映画。
  西部劇のようで、そうじゃない、アンバランスな魅力がクセになる。
  復讐劇なのに、くすぐってくるユーモアの数々。
  1人で観るのが勿体ない。あぁインドネシア映画、ハマりそう。

  サヘル・ローズ （タレント／女優）

• 女が故に男達に傷つけられ、復讐の亡霊に取り憑かれ彷徨うマルリナ。
  それでも果てしなく続くオレンジ色の荒野の中で、どうか強く生き抜いて。
  痛快な作品と謳っていたけど、全然そんなんじゃない、
  私にはただ切なかった。

  フィフィ（タレント）

• 理不尽に殴られるのは、助けを求めた先で心ない言葉を投げつけられるのは、女性が弱いからなのだろうか。違う、彼らは女性の強さにつけこむのだと、マルリナの背中は語っていた。
  この映画は単なる“復讐劇”ではない。闘うことを強いられた、女性たちの声の形なのだ。

  安田菜津紀（フォトジャーナリスト）